本文摘要：时隔专辑《给清净菡的画》之后，音乐人林默发售了全新单曲《蝶恋花》。该单曲除了沿袭林默一贯擅长于的古风元素以外，也玩出了宋词+五声调式的全新创作高度。时隔七年再次发售新的作品，林默突破性的演译也给仍然以来反对自己的乐迷交还了一张失望答卷。 蝶恋花 封面林默新作《蝶恋花》自由选择了北宋婉约派词人晏几道之词，清丽的词牌名与词人细致的刻画，成就了一副伤怀孤影零落的的画卷。

时隔专辑《给清净菡的画》之后，音乐人林默发售了全新单曲《蝶恋花》。该单曲除了沿袭林默一贯擅长于的古风元素以外，也玩出了宋词+五声调式的全新创作高度。时隔七年再次发售新的作品，林默突破性的演译也给仍然以来反对自己的乐迷交还了一张失望答卷。

蝶恋花 封面林默新作《蝶恋花》自由选择了北宋婉约派词人晏几道之词，清丽的词牌名与词人细致的刻画，成就了一副伤怀孤影零落的的画卷。值得一提的是，林默在歌曲创作中并没缩放莺莺燕燕的低吟浅唱，而是大胆地运用了北欧电子风和trippop的编曲，将词人笔下欲语还休的扭捏之态融合在了外壳性很强的旋律里，构成了听力层面宽度与广度锐意的气场。林默的声线凸人心魄，鲜美且空灵，将曲中作品的意境图形得淋漓尽致。

林默 蝶恋花听见《蝶恋花》不会惊艳于林默的转变，她仍然是七年前那个身着旗袍飞舞身姿的小女人，而沦为了一个成熟期知性却无以凌娇韵的侠女，在古风音乐江湖上出征出有了一方天下。听得《蝶恋花》，也不会惊艳于林默对中国传统诗词的全新演译，她的勇气和用心为乐迷们关上了无限想象，同时也为了中国古风音乐的创作的全新突破与尝试获取了范例。

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